“社会角色转换定律”认为：在社会生活中，人们需要扮演很多不同的角色，随着时间和场景转换，即便是同一个人，她的社会角色也要随之变化。所以，如果希望人际关系更为融洽，应当扮演好在不同情境中的不同角色。
根据这种说法，在剧作家于尔根·沃尔夫的著作《专注力》当中，有一个非常有趣的策略，叫做“第二自我”。什么是“第二自我”？概括来讲就是，每个人都拥有不止一副面孔，而是具备多重性格。比如，我们和父母在一起，就会表现得像个孩子；跟伴侣在一起，会不由自主表现成对方喜欢的或者适合与对方相处的样子；跟领导在一起，自己热爱工作的那一面就自然流露；跟下属在一起，也会调整成作为一个leader的担当。
“第二自我”策略，其实就是让人在众多的性格中，找一种对目前任务最有效的性格出来，然后让这种性格主导自己的行为举止，直到任务结束。这不是“人格分裂”，而是对不同的人用不同的形象去沟通和交流，能够有效避免冲突。
毕竟谁都不可能用一张面孔面对所有人，那就不通人情了。
而蓝色“知性”气场很容易走入文艺女青年的局限，她们真的像萧观音一样，是用同一张面孔面对全世界，还试图用同一种方法解决所有问题，可是，仅仅“文艺女青年”这个单一的角色，不足以应对萧观音身处的复杂环境。
皇后这个职位，除了才华和品德，她还是一个管理型岗位，有点像分管人事行政的副总裁，得具备情绪稳定、执行力强、善于带团队的领导特质，所以，萧观音的结局既有冤屈，也有自取。
她的局面，换成历史上其他皇后，无论是双目失明却心如明镜的窦猗房，还是她本家的前辈述律平、萧燕燕，都未必惹祸上身。可是，多愁善感、执行力弱、防御力差是文艺女青年的三大硬伤，她们孱弱、敏感、不接地气，无法在暗黑的泥土中生根，需要太多阳光和雨露的滋润，就像一株细嫩的鲜花，架不住风雨摧残，永远无法长成大树。
什么是真正的“知性”？
知书达理自有风采，春风得意保持风度，时运不济仍有风骨，颠沛料峭风韵不减，斗转星移风格不改。任何时代，保持真正的“知性”都不容易，总有现实利益的诱惑，总有流年不利的打击，总有内心压力的摧残。
所以，当知性少了坚毅，就容易变得弱不禁风；当知性不懂变通，就容易变得呆板。
知性的女人尤其要学会转圜的技巧，毕竟女性的一生需要扮演好母亲、妻子、女儿、朋友、搭档等各种不同的角色，只用一种方法打不了通关。